由張國榮主演的《霸王別姬》於1993年上映，今年面世第三十年，出品公司特意自資為影片作4K數碼修復，4K修復版在上周六於香港文化中心大劇院舉辦兩場香港首映，據說9月1日開賣當天，門票一分鐘即售罄！

近年，愈多愈來昔日經典菲林電影推出4K修復版：《無間道》、《花樣年華》、《悲情城市》...... 平時聽得多，入場看得多，你又是否知道所謂「修復」背後，牽涉的工序與原理？以下帶大家認識菲林電影修復3大步驟及3個冷知識！

1. 物理修復：檢查修補底片

千禧年代數碼流行前，舊時電影都是以菲林底片拍成，菲林底片由不同化學藥膜組成，非常容易受外部溫度、濕度等因素影響，難以保證底片一直儲存在理想環境中，而在搬運移動、使用播映時亦有可能造成更大損傷。因此，隨時間流逝，電影底片往往會有污漬、發霉、褪色、刮痕、破損、斷片、捲曲等問題，所以為菲林電影進行修復的第一步，就是人手檢查及修補底片，對底片的物理狀態進行修復。

基本修補工作包括去除霉點、塵埃、斑點、膠漬、接駁斷片，以及將破損底片轉移到新的完整底片等等，最後就是超聲波洗片，務求使底片上每格圖像都清晰可見。一般1秒的影像含24格，24格影像的修復需時可接近一天，而一部2小時的電影相當於17萬格，可想而知修補過程相當漫長且花工夫。

2. 數碼修復：掃瞄及調整

物理修復完成後，就要將底片數碼化，將全套電影的底片逐格掃瞄，然後透過影音工作軟件，以狀態較好的部分為基礎去重建有破損的地方，修復花痕、調光、調色、除震、聲軌修復、音畫同步等，修復人員亦必須進行大銀幕試映，以檢驗成果，反復修改，保證清晰、完整、真實。

3. 藝術修復：導演檢收及後製

完成物理及數碼較技術性的修復後，就會進行最後一步的檢查。導演及重要原製作班底會由頭欣賞一次修復後作品，作出修改建議，如某部份的光暗、色調、顆粒感與聲音等，一些導演更會為電影加上後期特效，彌補穿崩位或增加視覺元素，王家衛就曾聘請特效公司為《東邪西毒》數位修復版加上視覺特效。

聲音修復

很多人以為電影修復只是針對影像，事實上，聲音都要進行修補！與現時數碼化的儲存媒介不同，電影底片是一種以光學原理儲存信息的媒介，菲林電影中，聲音也會以光學方式儲存在底片中，你將能以肉眼見到電影底片中夾集於左邊齒孔和畫面中間的聲軌。

進行聲音修復，需要先把聲片數碼化，儀器會透過伽瑪射線掃瞄底片上的聲軌，聲音將被記錄，轉換成光暗、密度與面積不同的波形圖像，並儲存成數碼檔案。若無法將聲音「影像化」，從底片中讀取到的聲音檔便只能聆聽，相當抽象，但倘若能把聲軌圖形轉換成影像，聲音就可以在視覺層面上作調整，能大大提高聲音修復的準確性與效能，然而，在亞洲，能「拍攝」聲軌的機器可謂相當罕見，香港大概也只有5部以內的數量。

原底片 vs 翻底片 vs 電影拷貝 vs 發行拷貝

原底片即最初拍攝所用的母片，質素永遠都是最好的，解析度最高，精細度換算為數碼的解像度達4K-6K，以目前技術修復到4K已是極限；電影拷貝則是複製自原底片或翻底片的正片拷貝，根據放映與發行需要，又會批量印製成發行拷貝，為了保護原底片的質素，發行拷貝一般都是由翻底片印製而成。不論是電影拷貝，還是發行拷貝，所有拷貝片原本所能呈現的畫質細節都遠比原底片少，加上不斷被使用作放映、翻印等，造成磨損與破壞，畫質就更差，一般只能達2K畫質。

因此，若能以原底片進行電影修復，工作效率與成果事半功倍，但現實情況是，大多電影的原底片要不遺失，要不嚴重損毀，好像2022年推出的《花樣年華》4K修復版，當初都只能勉強尋獲唯一一份電影拷貝，原底片可謂稀有且彌足珍貴。

圖片來源：香港電影資料館、Reuters